Gustave Caillebotte (1848 –1894): Pariser Straße; Rainy

14.5.2021, 16:39:49
Gustave Caillebotte (1848 –1894): Pariser Straße; Rainy Day, 1877, Öl auf Leinwand, 212,2 × 276,2 Zentimeter, Art Institute of Chicago In seinem Meisterwerk „Paris Street; Rainy Day“ brachte Gustave Caillebotte eine ungewöhnliche Monumentalität und kompositorische Kontrolle zu einem typischen impressionistischen Thema, den neuen Boulevards, die das Pariser Stadtbild veränderten. Das Ergebnis ist real und gekünstelt, lässig und choreographiert zugleich. Mit ihren eigentümlich abgehobenen Figuren bildet die Leinwand die Anonymität ab, die die Boulevards zu schaffen schienen. Als es im April 1877 in der dritten Impressionisten-Ausstellung erschien, war der Künstler mit 29 Jahren ein Mann von beträchtlichem Vermögen und nicht nur das jüngste, sondern auch das aktivste Mitglied der Impressionistengruppe. Die neoklassizistischen Gebäude im Gemälde spiegeln die Bauarbeiten von Baron Haussmann wider. An der Nordseite des Platzes sind drei Straßen sichtbar: die Rue de Moscou (links), die Rue Clapeyron (Mitte) und die Fortsetzung der Rue de Turin (rechts). Die Anordnung der Straßen und Gebäude ermöglicht Caillebotte eine Zwei-Punkte-Perspektive. Die starke Vertikale des zentralen grünen Laternenpfahls teilt das Gemälde in zwei Hälften, während eine weitere starke horizontale Ausrichtung das Gemälde in vier Viertel bricht. Die beiden Hauptfiguren im rechten Vordergrund sind ein modischer Mann und eine modische Frau, die zusammen unter einem Regenschirm gehen. Caillebotte stellt die Figuren und die Perspektive spielerisch gegenüber, wobei ein Mann vom Rad einer Kutsche zu springen scheint und ein weiteres Beinpaar unter dem Rand eines Regenschirms erscheint. Sie scheinen das Gemälde betreten zu haben, als ob Caillebotte eine Momentaufnahme von Menschen machte, die beiläufig ihrem Tag nachgingen, obwohl er tatsächlich Monate damit verbrachte, seine Figuren sorgfältig im Bildraum zu platzieren. Die Figuren sind alle wie bei einem Foto in der Zeit eingefroren. Wenn Caillebotte für die Komposition kein Foto benutzte, dachte er zumindest ausgiebig darüber nach, formale Entscheidungen zu treffen, die dem Bild den Anschein eines Fotos verleihen würden.

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